- 觀點1: 一、口語訓練
寫作實踐經驗表明:寫文章取決于作者的生活、思想和技巧三個方面。三者相輔相承,缺一不可。僅有材料是不行的,材料必須通過藝術形式加以顯現。材料的豐富不能代替寫作的方法和技巧。我們的學生盡管能夠知曉天下,口若懸河,卻無法做到“文如春華、思若涌泉”。因此必須引導學生學習優秀文章的表達方法,感知語言表達的特點和技巧。
現在的中學生視野寬,見識廣,大多都“能說會道”。尤其是經過了一個階段的口語訓練后,其口語表達的準確性、主動性、流暢度都會有大幅度的提高。但是,擁有了良好的口頭表達能力并不代表著擁有了良好的書面表達能力??陬^表達注重條理性、流暢度、口語化,而書面表達更為強調語言準確、得體、文采。因此,教師在進行口語訓練時,不妨增加一個環節:每次口頭表達活動完畢,要求學生將訓練內容整理成文,形成書面表達。讓學生有意識地接觸書面表達,感知“口頭”與“書面”之間的差異,在不斷的訓練中自然而然地消滅“口語化”痕跡,戰勝書面表達的畏懼感,逐步完成由“口頭表達”到“書面表達”的過渡。
以口語訓練為突破口來提高學生的語言表達能力,意在使“口頭表達”與“書面表達”順利接軌,使學生不僅“有的可說”而且“有的可寫”,從而將豐富的生活素材“投影”到書面表達上。值得注意的是,在日??谡Z訓練中,一定要面向學生個體,將輔導工作盡可能做細致、做全面。使他(她)們把想說的話以恰當的方式反映到書面上來。
口語訓練,就是“讀”和“說”的訓練?!白x書破萬卷,下筆如有神”,“熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟?!闭f的就是多讀和熟讀對提高寫作能力的重要性。朗讀,意在“變文字符號為可感知的視覺和聽覺”,通過反復朗讀,使學生展開豐富的想象,而把詩、文中的人、事、物具體化、形象化。其目的是為了培養語感,即迅速領悟語言內涵的能力。初中語文教材中的選文,多是些文質兼美的優秀文章,初讀的時即可要求學生勾劃出那些優美的文句,揀出來反復吟詠,仔細體會。尤其是古代詩詞,語言雋永,引人含味。誦讀初期就應教會學生斷句,把握不同體式的節奏讀法,音韻處理?;竟邆浜?,引導學生體會詩歌語言所營造的氣氛,通過感情誦讀,情景相生,語感自然成就。學生在誦讀中被詩文所蘊涵的意境熏陶感染,對自然美、生活美、藝術美均獲得真切的感受。久而久之,學生在人文素養、審美情趣上將有長足進步。
“說”的訓練,主要是要讓學生主動參與教學過程,積極思維,給學生提供充分的心理自由,教師們要放下原有的師道的架子,熱愛學生,堅持教學民主,在課內創設一個寬松、
和諧、充滿信任的氛圍,讓學生真正體會到學習口頭表達的心理自由,無拘束地參與,這樣才能最大限度地發揮學生的潛能。在培養學生口頭表達能力過程中,允許學生有不同的表述。在輕松和諧的氣氛中各自表達、討論,不知不覺中就提高了學生“說”的能力。
二、注重仿寫
在閱讀教學后指導學生仿寫,趁熱打鐵,讀寫遷移,是練習寫作的好時機,如在學完《藤野先生》后仿寫一篇《我的老師》,學完《春》后仿寫一篇《故鄉的春》……總之,學完人物篇仿寫人物,學完景物篇仿寫景物,學一類,仿一類,讓學生有樣可照,仿的輕松、練的愉快。從“學”到“仿”,再從仿寫到創作,力圖寫出自己的風格和特點。仿寫猶如搭在“讀”“寫”之間的一座橋梁,讓學生跨過橋梁順利到達知識彼岸。
三、積累詞句
“言之無文,行而不遠”,“言雖深,理雖當,詞不工者不成文?!笨梢?,好文章離不開文采。初中生作文語言有三大缺陷:空洞無物,陳詞濫調,詞匯貧乏。“授之以魚,不如授之以漁”。引導學生誦讀佳作,意在使他(她)們明白什么是好的語言,要為已所用,成為自己的語言,還得先從積累做起。
怎么積累呢?最好的方法是摘錄。
“好記性不如爛筆頭”。再好的文句,讀過之后也會忘掉,不若細細抄來,慢慢體會。教材中的選文、名著名篇、報刊雜志甚至電影電視、網絡,只要有好的句子,大可摘錄下來。在詞句積累上,我主張向“多元化”發展,不必局限于書籍本身,因為“語文即是生活”。
我們還可以每周上一節“佳作欣賞”課。同學們自行搜集優秀作品,摘錄到讀書筆記上,并于品讀之后對該文作出評價、寫出心得。然后,全班同學定時交流,資源共享。這樣的“奇文共賞”活動能夠為學生提供自我表現的舞臺,從而有效的提高學生運用語言表達自已思想感受的能力。
總之,學生智慧的源泉是無盡的,只要善于開啟,適當駕馭,學生的語言表達能力和書寫能力就會得到不同程度的提高,有的學生在經過一系列的訓練后,還將形成個人的寫作風格,而這,正是我們所期望看到的。
夏笆垌盈耿朗寒務侏婁駿藏祝癸笆寅歐入淅凡苗 - 觀點2: A written expression to learn cooking mama
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